前コンマス関根の音盗り大作戦（第４回）

書いている間にコンマス交代しました。というわけでタイトル変更。

関根が音盗りをするとき、主旋律はリズムセクションの次に盗るか （コードの項では敢えて書かなかったが）最初に盗るかのどちらかです。
どう決めているかは特に基準はなくその時の気分で変わります。 どちらかというとコード進行を先に盗ることの方が多いです。 あるいは主旋律のスケールでコードを判断したりすること もあるのでその場合には同時に盗っていきます。（その４−５参照）

• 主旋律とは？
  ヴォーカル入りの曲なら歌のパートが主旋律というのは容易
  に分かります。インストでは目立っているのが主旋律っての
  が一つの判断基準ですがいろんなパートが勝手なことをぐち
  ゃぐちゃやっている場合はどれが主旋律なのか考えるのは放
  棄してます。譜面になりゃいいって。
  盗りたい曲がリアルブックや１００１に載っていることもあ
  ります。あったら儲けもの。そのまま盗っちゃいましょう。

  ソロを盗る

  ソロといってもテーマを丁寧に歌い上げるものとフェイクす

  るもの、アドリブでテーマの原形をとどめないものといろい

  ろあります。かっちり吹いてもらいたいものは音符で書きま

  す。フェイクしてもいいものは音符＋コード、アドリブはコ

  ード割りしか書きません。ただしアドリブでも定番化してい

  るものは音符＋コードで書くこともあります。絶対にこのフ

  レーズを入れてほしいというところはあえてこういう風に書

  いています。それ以外で完コピしたければソリスト任せ。

  リードボイスを盗る

  主旋の一番上のパートを埋めていきます。聞こえたパートが

  あればそこを手当たり次第埋めます。スコアに書くときは楽

  器のキーが違うので注意して書いていきます。

  ハモを盗ろう

  さて、いよいよ最大の難関。メロディを形成するハーモニー

  を作っているパートです。1-3-5 の簡単な積みならばあまり

  深く考えずにあらかじめ盗ったコードから構成音をリードボ

  イスが一番上になるように積んでいきます。４パートの場合

  はリードのオクターブ下をそのままなぞることが多いです。

  問題はテンションバリバリのコードと経過音。サックスソリ

  などの場合はお手上げものです。前述（その４−４）でやっ

  た力ずくの音盗りも効果ありますが特に短い区間でリピート

  を繰り返すと楽器の持つ倍音（楽器はどんなものでもその楽

  器の出している基音の高さ（ピッチ）の上に高い成分の音が

  含まれており、これを倍音と呼びます）なのかセクションの

  出している音なのか分からなくなってきます。

  どちらかというとメロディでうねうねうなっているハモを盗

  る場合はリピート区間は１〜２拍から１小節程度の長さでと

  り、じっと何度も聴いて浮かび上がってくるメロディが聞こ

  えてくるのを待つという戦法が効果的のようです。１発目が

  聞こえると不思議と裏メロが聞こえてくるものです。これを

  根気強く続けてこつこつとスコアを書き上げます。

  それでも分からない場合はいよいよでっち上げ。コードを構

  成する音を取り敢えず積んで展開が変わったところで間の拍

  の音を作ります。そのコードで使えるスケール（アヴェイラ

  ブルコードスケール）を頼りにするのが確実です。音が足ら

  ない場合は半音を埋めたりダブルノートにし、音が余る場合

  は適当に音を抜きます。どれがいいかはその時の縦線の音を

  鳴らしながら判断します。１６分音符がぐしゃっとしている

  ところは意外とアウトしていても分からないものです。^^;

  心配ならば鳴らしてみよう。

  その１でも紹介しましたが確認するのに役に立つのがシーケ

  ンサ。ポータブルキーボードで内蔵されているものもあるの

  でこれに盗った音を入れてみて違和感がないか確認します。

  理論も大事ですが聞こえ方がよければそれでよし。

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